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“影后”秦海璐下场,国产女性群像剧依旧“好烂”?发布时间:2022-09-28 10:17:19阅读数:

搜狐娱乐讯(胡图图/文)又一部国产女性群像剧扑街。

这部由秦海璐、白冰、薇薇领衔主演的都市女性群像剧《她们的名字》,正在遭遇市场非议。

“假国产狗血精英剧”、“女性主义在蓬勃发展,女性群像剧在倒退”……豆瓣上,该剧当前评分刚过及格线(6分),打分人数4479。

女性群像剧,又称“姐姐剧”。它是伴随着互联网风潮同步成长起来的新兴题材。

发展至如今,女性群像作品已经在剧集、电影、综艺等各大领域遍地开花,并陆续诞生出了诸多爆款。

比如票房突破8亿的《我的姐姐》,仅广告招商就赚得盆满钵满的《乘风破浪的姐姐》,以及2016年正午阳光较早布局的《欢乐颂》系列IP等。

成功者有,失败者也紧随其后。在接二连三的女性群像作品“扑街”后,这类题材也不得不引起市场重视:是“姐姐们”没有人格魅力了?还是它们的发展遭遇瓶颈?值得探究。

拍一部,扑一部?

国产女性群像剧已经很久没有迎来爆款。上一部备受大众热议的还是去年播出的《爱很美味》,再上一部,则是2020年张晓波导演执导的《三十而已》。

女性群像剧正在面临严重的观众流失问题,过于悬浮、同质化的内容生产,以及不够真实的人物塑造是它们的通病。

以暑期热播的几部女性群像剧为例。《玫瑰之战》播出期间,网友调侃女主大开金手指,离开职场数年归来几天就能直接上手重要案子的剧情,并不符合内地律师行业行情;而她在剧中与男主上演的“中年恋情”,也被观众批评为油腻。

正午阳光再度回归的《欢乐颂3》,则将女性群像剧的缺点暴露无疑。新“五美”之间从陌生走向相识的过程,堪称“NPC在做任务”。

每个人物身上的新标签,如叶蓁蓁年轻貌美高知女性的“富二代”人设,也让观众感叹,“大概只能出现在电视剧里”。豆瓣4.8分,《欢乐颂3》最终沦为了一部口碑烂剧。

“三料”影后秦海璐领衔主演的《她们的名字》,则有过之而无不及。

剧中“女主们”人均不差钱,遇到难题相互抱团、或者依靠编剧开金手指的创作模式,也与过往那些失败的女群像剧相差不大。

制片人李国红告诉搜狐娱乐,当前国内市场能够工整的完成一部女性群像作品的编剧少之又少。

“他们除了缺乏一定的职场、生活经验外,对群像剧所需要的人设塑造、创新力,都极度缺乏。”

去年,冯小刚首次“触网”的《北辙南辕》就曾遭遇此劫。该剧播出之后,“冯小刚已经拍不出小人物”、“不懂平头百姓生活”等言论随之而来。编剧陈枰曾出来辟谣,称“这就是发生在我们周边的故事”。但很显然,此“周边”非彼“周边”。

让女性群像剧走下神坛的另一层原因,则是来自于同类型作品对《三十而已》的过度追捧。

资深剧粉楠楠表示,她已经在很多国产女性群像剧中看到《三十而已》的身影。

首先是体现在人设上。以顾佳、钟晓琴、王漫妮为代表的三位女性形象,放置在其他女性群像剧中,已经衍变成“升级版”的职场女强人,温顺、漂亮、顾家的“全职太太”,和空有一腔热血的职场萌新。

而她们在剧中的表现所得到的反馈,也往往伴随着“大开金手指(女霸总)”、狗血套路和空有人设没有内容的负面评价。

在剧情内容上,全员渣男、“年下恋”成标配,以及无限贴近话题的创作法则,也遭到网友非议。

“国产女性群像剧中就不能有‘好男人’形象了”、“姐狗恋是什么新风潮”、“别再cue原生家庭、00后整顿职场等话题了,累了”……网友们无情批判。

“这部剧的创作思路就是,尽可能集纳各种问题,凸显女性在30岁时面临的种种困境,在人设上要先树立典型人物,然后往特殊里拉。”制片人陈菲,在谈及《三十而已》的创作思路时对媒体如是说道。

而她或许也未曾想到,在这之后的两年里,这种创作模式竟成了国产女性群像剧创作的固定模版。遗憾的是,已经有越来越多的观众,不再为此类创作手法买单。

“爆款创作“公式,正在渐渐失灵。

“姐学”仍是财富密码

一个小发现是,虽然当下的国产女性群像剧,扑街数量诸多,但依旧掩盖不了这类题材的红火趋势。

新京报发布的一组数据显示,从2020年到2021年8月,剧集市场曾诞生过的女性群像剧多达15部。

而在今年,仅暑期两月,已陆续上线了4部该类型题材。后续还将会有秦岚、蓝盈盈领衔主演的《芳心荡漾》,毛晓彤、张俪主演的《心想事成》。

女性群像剧为何能够成为市场风口?除了大众普遍感知到的“中年话题”兴起外,中生代女演员在市场中的地位今非昔比,也是原因之一。

李国红说,当前不少从“姐姐”综艺中翻红的中生代女演员,都已经陆续进组,或综艺、或电影,或电视剧的作品加持,也让她们的身价“翻了一番”。

过往,诸如张含韵、王菊、白冰这样的市场冷门选手,“有戏拍”已是不错表现,如今想要再邀请这群“姐姐们”,与她们的经纪团队“碰撞”出合适的档期,也是一大难点。

不过,这些翻红“姐姐们”的身价,相对其他剧中的流量演员,还是便宜很多。这就凸显出这类题材性价比高的优势。

李国红说,他正在筹备的一部女性群像剧,剧中女演员非常具有知名度,年轻时也演过不少大热剧,但她的片酬,不及当红女演员片酬的二分之一。

另外,从卫视招商角度来看,这类题材也极易受到一线卫视买单。除去拥有大众“熟脸”外,女性群像剧所触及到的女性情感、家庭、职场

等多维度话题,也更易为平台招商引流。

今年暑期央8播出的《玫瑰之战》,就是暑期档一众卫视剧中的收视佼佼者。尽管它的豆瓣评分只有4.8分。

高口碑“剧二代”《二十不惑2》,在湖南卫视播出时,曾连续13天拿下卫视第一的收视佳绩。

包括《她们的名字》在内,连续多日位列卫视黄金档收视第三的成绩,也证明了这部剧在中老年受众端,占据一定市场。

高收视,带来的必然是高回报。《玫瑰之战》《欢乐颂3》《她们的名字》在播出期间,仅出品方流露出的广告招商就多达15+。

系列剧《欢乐颂3》更是被传出一个广告位就卖至500w,尽管它的豆瓣评分只有4.8分

(《欢乐颂3》中随处可见的广告招商)

“女性群像剧是比较容易做系列化开发的一种题材。不少投资人也都是在打造第一部时,就已经想好了后续的开发历程。”

一如正午阳光董事长侯鸿亮所言,“用三季的方式能解决商业上的问题。第一季把口碑创立起来,第二季、第三季利益最大化。”

如今,《爱很美味》的同名电影正在紧锣密鼓的开发中,口碑已经扑街的《欢乐颂》还会有第四、第五部,而柠萌影业精心打造的“三十”、“四十”系列作品,也在来得路上。

属于女性群像剧的”财富密码”,正在上演。也正因此,女性群像剧即便拍的差,也依旧有无数同行者“赶着趟”。

国产女性群像剧还能怎么拍?

女性群像剧观众还会买账吗?如若按照当前的创作模式,不断走下坡的甜宠剧,就是国产女性群像剧的明天。

一个新问题是,观众究竟喜欢什么样的女性群像剧?换言之,从业者们还能如何“创新”女性群像剧?

李国红表示,当前女性群像剧的发展创不创新并不是关键。问题的关键在于如何读懂“独立女性”背后的深层要义。

“以往的女性群像剧给到观众的一个直观感受是,这些剧中的‘女主们’无所不能,即便是偶遇生活困境,也会有男主、姐妹,或者其他人来帮忙化解,或者就是编剧直接开金手指,‘弱化’难题。”

在李国红看来,这种创作模式可以存在,但没必要。《三十而已》等前作已经吃到了一波红利,后来者想要凭借类似的方式吃到红利,并不容易。

他表示,女性群像剧的创作思路,可以对照美剧《致命女人》,打造”不完美“人设,甚至是“不完美”结局。

在新一季《致命女人》中,三位女性最后的命运走势也呼之欲出,以为自己独立决绝的Simone,其实还爱着同性恋的丈夫、最终选择了原谅;一直想要挽回婚姻的Beth终于下定决心杀夫;而拥有“超前婚姻”观念的Taylor还是依赖于“渣男”丈夫,与之复合。

这种“不完美”人设和结局,也加剧了故事的真实性,以及人物行为动机的合理性。

实际上,当前的国产女性群像剧中,也有不少该种风格创作趋势。

豆瓣高达8.1分的《爱很美味》,剧中三位女性的“非完美”设定,以及人物动机的合理化,就颇有美剧创作风格。播出期间,中国版《欲望之都》的评价也不在少数。

女性群像剧“开山之作”《欢乐颂》第一部,也曾是这类作品的表率。樊胜美的“捞女”人设、邱莹莹的平凡视角等,都令观众极具代入感。

包括去年芒果TV“杀”出来的《我在他乡挺好的》,在创造上也都有异曲同工之妙。遗憾的是,国产剧始终难以真正

放下“理想化”、追求完美的创作包袱。

这点从当下不少“女性群像剧”所存在的滤镜问题,就能窥知一二。追求人物完美化、不能平视女演员的年龄问题,以及一味的迎合市场,也让这批剧集在创作视角上就失了真。

《玫瑰之战》播出期间,豆瓣上某网友如是说,“请正视姐姐们的年龄吧,她们的皱纹也是一种美丽的表现。”

国产女性群像剧,想要重回《欢乐颂》时期,或许要从抛弃“完美人设”做起。

(注:文中受采访者均为化名)

来源:搜狐娱乐

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